父爱滚烫

父爱滚烫胡一川的《到前线(🐖)去(qu)》、力群的《饮》、彦涵的(de)《当敌(di)人搜山的(de)时候》、古元的《人桥》等经典名作，以单纯而有力的木刻艺术语言，成就了对于峥嵘岁月的(🍡)视觉记录与诗意表现，展现了家国危难之时(🕌)艺术创作的(de)重要作用。 新中国(guo)成立后，人民真正成为国家的主人，在美术创作中也成为最重要的审美主体和表现对象。 无论是以十三陵水(🥤)库(ku)工程(cheng)等为题材，表现社会主义建设和人民劳动(dong)场景的作品，还是反(fan)映(⭕)现实生活、(🔮)日常细节的作(zuo)品，都始终以党团结带(♒)(dai)领人民进行革命、建设、改(gai)革为主线展开叙事。 改革开放为中国社会(🍭)带(😆)来日新月异的(🔹)变化(🖐)。 张法根的《希望》、詹建俊的《潮》、王(wang)少伦的《1978年11月24日·小岗》等(🥁)油画作品，从个体视角出(🛤)发，展现了(le)新时期中国人民更加自信自尊自强的(🤹)精神面貌和充满时代(dai)寓意的社会图景。

鉴于历(li)代统(tong)一王朝(chao)的都城，大多建在中原，明太祖朱元璋感觉金陵(🕳)偏南，对北方尤其是逃(🧟)入北漠的(de)北元残余，有鞭长莫及(ji)之感，思忖将明都迁往汴梁(🧔)，并下诏(🕖)以汴梁为北平，以(🤤)金(🥛)陵为南京作陪都。 但是，反对者众，一是经历唐代安史之乱、两宋动荡、元末混战，北方地广人稀，生产(chan)力不振；二是汴梁受黄河泛滥的威胁，年年有灾情，岁(🐷)岁难安澜，疲于应付；三是汴(bian)梁缺(que)乏天然屏障，一旦游牧铁骑杀进中原，明王朝难逃宋王朝一样的命运，所以移都汴梁的打算被放弃。 朱元璋也考(kao)虑(lv)在老(🎤)家安徽凤阳建都，但凤阳城过于衰败，加(🔶)之财政吃紧，只能作为陪都，建(📻)了一(yi)段时间(🙎)便作罢(ba)。

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