冠军任务第119集

冠军任务”中国攀岩队速度组(⏱)主教练钟齐鑫解(jie)释，由于速度攀岩持(chi)续时间(📦)非常短，也没有第二次尝试机会，因此容错率极低，运动(🎏)员要承受巨大压(🔮)力，也极易被现场任何风吹草动影响。 钟齐鑫给队员(🔤)们的解决(🧑)办法是：第一，把参赛流程写出来，详细到(🤰)(dao)上(🍞)场时是要走着还是跑着，上场后做准备工作是先试踩出发踏板还是先抓握岩点，听(🌔)枪前脑子里应(ying)该是什么状态……“以不变应万变，做(zuo)到程序化攀(⛎)爬”。 第二，掌握调节心(⛺)理的方法，适当增强一些钝感力。 “我们有个队员是近视眼，他上场总是看不清对手(🛏)，也看不清观众，只能(neng)看清岩点(👛)。 ”钟齐鑫说，“所以他爬得稳。 ”图为观众在巴黎奥运会攀岩项目现场观赛。 新华社记者高静摄不过，邓丽娟(🤖)也不(bu)是没有急的时候(😽)。 今年(🎎)年初，记者探访冬训(xun)，她正(zheng)在改技术动作，并且陷入了(🦉)瓶颈，平时能顺(shun)利通过的岩点却抓(🙉)不住、过不去了，急得她下来一(🚭)趟(🚐)甚至会大喊：“我想把(🏊)那个（岩）点(dian)拆了！”改动作是为了提高(🏙)攀爬效率。 别看速度攀岩的(de)赛道是固定的，但每(mei)个运动员爬的(de)方式都不同，钻研新的路线和动作(zuo)，会让外人看着一成不(bu)变的训练变得(de)富有(you)挑战(🍂)起来。 “理想(xiang)的速度攀爬是沿着一条直线向上，身体(🤚)不出现太大左右摆(🚾)动，这样肯定最(zui)快。 ”邓丽娟的(de)主管教练张宁解释说，标准赛道(dao)上的(🏺)岩点分布并不在一条直线上(🦆)，但(dan)如果能力够强，有些选手可以不借助太偏左或偏右(🌍)的岩点。 赛道上一共20个大手点，顶尖男选手只需(xu)要使用十三四个就能到顶，女选手由于(yu)力量和爆发(🔑)力大多弱于男选手(🖼)，要使用的岩点会多一些。 因此，如果女选(⌛)手想要更快，学习男子动作便是一种必然。

经过这次创作，我深深感到任何技术创新都应为内容表(🛸)达服务。这两项技术单(dan)独使用并不罕(👭)(han)见，但把二者结合起来，就成为新的艺(yi)术创意(🔉)，这最考验设计师的文(🤓)化素养和(he)创新(👞)能力。

冠军任务”影片(🕤)里隐密之境的最(zui)终呈现与德(de)布洛斯的梦境(🙊)别无二致，它的入口其(💋)(qi)实就是海底火山口，周围垂挂着巨型瀑布，充(🧠)满高耸的树木和厚重的云彩(😼)。 没有(🧐)人会想到龙族的故乡居然在海底，让(🦏)人没想到的还有隐密之境的(de)内部世界，有(🆚)多神奇和绚烂。 随着洞口层层深入，不同(tong)的景观慢慢铺陈在(😖)眼前，幽暗的钟乳石、绚烂的珊瑚，以及金色的飞龙(long)，构建出一个(👃)神秘魔幻的奇异世界。 除了环境，在这里生(😉)活的生物也超级壮观。 影片幕后特辑介绍过(🚝)，隐密之境一个镜头里，就容纳了万头(tou)飞龙，规模如此宏大的奇观景象，是之前两部作品难以企及的(🥁)。 而(🌍)且每一(❇)只飞龙的形象都不一样，这也足以(🤲)见得(de)动画师(🕎)们精彩绝(jue)伦(lun)的想象力。 按照影片角色动画总监西(xi)蒙·奥(ao)托的说法，隐密之境的每条龙都不是(🧣)凭空设计出来的，“它们的灵感来源于自然界的观察”。 就像没牙仔结合了狗(gou)、马还有其他家畜的形象（然而猫奴表示它就是一头拥有龙外(wai)表的大猫啊(a)），其他飞(👏)龙的形象则来源于自然界中各种各样的生物，比如麋鹿(lu)、猎犬(quan)、牛(niu)蛙、(🏈)蝎子和鱼，还有一些龙仿照了小婴(⏩)儿(🔠)甚至沙滩球(qiu)的样子。

编辑们将目光投向了(🗽)赛场，看看谁有可能带来惊(jing)喜，哪些明星选手可能会(🧐)遭遇坎坷，并在这两个类别中各(🙇)选出一支队伍：NERO的(😾)惊喜之选：来自欧洲(⛓)的NatusVincere。将世界排名第(di)一的队伍选为(🛌)一支随(🕓)时准备带来惊喜的队伍是很奇怪(guai)的，但对于(yu)这支在哥本哈根Major中"侥幸"夺冠并在BLAST秋季小(🐺)组赛中两次(ci)输给Liquid的队伍，外界对此仍存在很(hen)多(duo)质(🍤)疑。b1t和w0nderful在新赛季开始时已将自己的rating提升至以上，而iM也(ye)终(zhong)于找到了自己的角色定位。 即(ji)使(shi)Aleksib和B1ad3沉默(mo)寡言，他们也总能找到获胜的方法(fa)。再加(jia)上一(🗃)个有利(li)的分组(🕣)，这意味着他们只需击败一支低排名(🍪)的队伍和Astralis就能进(🕊)入淘汰赛（线下(🤬)赛将一如既往地提升jL的实力），我们可能即将迎来本年度第三个"侥幸"夺冠。

冠军任务融汇本(🛎)土传统自油画传(chuan)入中国，一代代美术工作者自觉探(tan)索油画民族化的发展路径，他们在写生的同时从中华(hua)优秀传统文化中汲取养(yang)分，深化对油画本体语言的研究，赋予作品独特的(de)民族(🏰)精神、时代风貌和审美品格。这在油画风景创作中体现得尤为突出。将山水精神融入风景表现(xian)，是美术工作者着力探索的艺(🌐)术(👑)方向。中国山(😏)水文(wen)化源远流长，在(🖱)油画传入中国前，山水画早已在(zai)中华文化中确立特殊地位(👘)，反(🍂)映着华夏民族对人与自然(ran)和谐相处的追求，以及天人合一的哲学思(🛬)想。20世纪初(chu)，颜文樑、韩乐(le)然、吕斯百等老一辈(👐)油画家便将道法自然的理念融入风景画创作(🧠)，表现沉雄、壮(🗳)丽、明朗、幽静(jing)的天地大美。